Het verhaal van de "bananenjurk" uit "La Revista del Cervantes"

De Roaring Twenties zijn terug, althans voor de twee uur dat La Revista del Cervantes zich afspeelt. Pablo Maritano 's productie in de María Guerrero-zaal van het Teatro Nacional Cervantes brengt een eerbetoon aan dit vaak verguisde genre , met als doel personages te belichten die – aan deze kant van de oceaan en aan de andere kant – essentieel werden voor de cultuur van de 20e eeuw.

Met meer dan 50 artiesten op het podium, waaronder Alejandra Radano en Carlos Casella , in een allegorie op tragedie en komedie, zijn originele partituren en dansen van weleer opgenomen, uitgevoerd door het Cervantes-orkest en het Nationaal Gezelschap voor Hedendaagse Dans, onder choreografische leiding van Andrea Servera.

Dit, gekoppeld aan het minutieuze werk van María Emilia Tambutti, kostuumontwerpster die meer dan 700 kledingstukken en accessoires ontwierp voor alle acteurs en dansers die in het stuk optreden. Deze werden ontwikkeld door de kleermakerij en rekwisietenwerkplaatsen van het openbare theater.

Tambutti – met een uitgebreide carrière, waaronder een periode bij het Teatro Colón en een ACE Award voor Trans Golden Age – volgde de mode- en kunsthits van de Belle Époque , die onlosmakelijk verbonden zijn met de opkomst van het tijdschrift Buenos Aires. Er zijn min of meer expliciete toespelingen op Europese iconen zoals couturier Paul Poiret en Romain de Tirtoff, beter bekend als Erté, de "vader van de art déco ". Hetzelfde geldt voor de Française Madame Rasimi, de belangrijkste drijvende kracht achter het tijdschriftgenre, en de blijvende Josephine Baker.

Baker is zeker de moeite waard om te bekijken, aangezien er naar haar wordt verwezen in het musicalnummer "The Bananas" op 12 april 1975, ter gelegenheid van haar 50e sterfdag. De hoofdrol wordt gespeeld door actrice en danseres Jessica Abouchain.

Het was met haar bananengordel dat de Afro-afstammende kunstenaar, geboren in Missouri, Verenigde Staten, opviel op de podia van Parijs en de stad voorgoed veroverde.

In de oorspronkelijke versie bestond de caderín uit 16 rekwisietenbananen die, zoals Baker zelf zei, met hun maansikkel naar de hemel wezen en zo haar bewegingen konden accentueren. In de nieuwe versie van Tambutti bestaat de caderín uit 22 stukken. Samen met de reservestukken, de stukken die de dansers dragen en de stukken van de Carioca-stijl hoofdtooi, telt dit totaal 240 stukken, allemaal bedekt met gouden strass-steentjes .

Dit déjà vu -gevoel onderstreept de relevantie van de danser die de Charleston op het podium bracht in de Folies Bergère en het Casino de Paris, die niet alleen bekendheid verwierf in de Franse hoofdstad, maar ook een icoon werd voor de hele wereld.

Ze bezocht Argentinië meerdere malen ; de eerste keer in 1928, gekenmerkt door politieke conflicten voor en tegen president Hipólito Yrigoyen. Ze keerde terug in de jaren 50, toen ze op Radio Belgrano verscheen en Juan Domingo Perón ontmoette. Sommige van deze bezoeken worden beschreven in de postume biografie die haar overleden echtgenoot, Jo Bouillon, samenstelde aan de hand van de aantekeningen en brieven die Baker achterliet. Een belangrijk feit: Bouillon woonde in Buenos Aires en beheerde het restaurant Bistro.

De waarheid is dat Bakers stijl, meer dan een eeuw na haar debuut in Parijs, en voorbij de bananenjurken, wordt bestudeerd en geherinterpreteerd als een mijlpaal in de geschiedenis van de hedendaagse kleding. Dit is te danken aan haar kapsel in Eton-stijl, haar veelvuldige gebruik van veren en haar schaarse outfits, die voor die tijd ongewoon gedurfd waren.

Ze toonde niet alleen interesse in het creëren van een onuitwisbaar imago, maar werkte ook samen met ontwerpers uit die tijd, zoals de eerder genoemde Poiret en Madeleine Vionnet, die beiden pleitten voor de bevrijding van de vrouw uit het korset. Tegelijkertijd droeg ze, als gevestigd kunstenaar, ontwerpen van Christian Dior en schoenen van André Perugia.

Denk maar eens terug aan de rode loper van het Met Gala, waar Amerikaans supermodel Gigi Hadid een gouden Miu Miu-jurk droeg, geïnspireerd op de ballerina. Rihanna en Beyoncé deden hetzelfde in voorgaande jaren, compleet met een bananenrok.

Maar Baker oversteeg bovenal het toneel, zowel vanwege zijn rol als activist voor burgerrechten, zoals het begeleiden van Martin Luther King tijdens de Mars op Washington in 1963 en andere demonstraties, als vanwege zijn eerdere deelname aan de Tweede Wereldoorlog in zijn dubbelrol als spion voor het verzet tegen het nazisme en als tweede luitenant bij de Franse luchtmacht.

Deze recente interventies leverden haar niet alleen publieke erkenning op, maar in 2021 bevorderde president Emmanuel Macron ook de overplaatsing van haar lichaam naar het Panthéon in Frankrijk. Daarmee werd zij de eerste zwarte vrouw in de geschiedenis van het land die het beroemde mausoleum betrad.

*Het Cervantes Magazine is te zien van donderdag tot en met zondag om 20.00 uur in het Cervantes Theater, Libertad 815.